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墨色里的生命绿意

发布时间:2014-3-28

墨色里的生命绿意

        ——吴建军作品印象      

 

在前不久举行的“海疆万里行”大型写生展上,我与吴建军先生的画作首次“亲密接触”。说起来,和吴建军先生也认识多年了,看过他的多部画册,但印刷品并未带给我视觉的冲击与心灵震撼。因为我总认为,画是心灵挥洒的空间,是浪漫想像的天空,是画家意兴与才情的的展现,画家作画时,他情感的跃动,心绪的流变,都通过笔墨深深融入纸的纤维,画因此成了感情的载体,它所承载的生活的气息,全能从原作上找到。拍成照片,印在画册,精神与意趣则消解大半,看艺术品原作和印刷品的感觉是截然不同的。这便是我当初看画册感觉平淡,而在原作面前感受鲜明、产生共鸣的缘故。

比如说,展览中有吴建军先生创作的一幅“夜色下的海港”,以渔船为前景,以高楼林立的城市格局为背景,让人直观感受夜色下新时代海港的静谧与人们生活的安闲。在更多的水墨作品中,吴建军先生追求的是一种宏大的气势与格调,莽原大山,疾雨暴风,时常现于腕底。平日里亲切热情如邻家大哥般的他,在画作中却袒露出艺术家特有的自由狂野与浪漫易感的心怀。看,他的《江山一色三千里》,一块块水墨,带着或兴奋或哀伤或狂愤的情感,充满只能意会的内涵,把那江河的壮阔磅礴巧妙地诉诸视觉形象,让人想见绘画过程中那种尽兴挥洒的快感。

水墨,在我看来实在是一种魔术一般的艺术——墨之黑,本来只是缤纷世界万千色彩之一种,但有了水的晕染与调和,画家就可以把它变成五光十色,描绘自然万物,而不会引人发问,这山、这水为什么是黑的,树和花为什么也是黑的。就如中国的戏曲舞台上,一根马鞭便是一匹奔腾的骏马,几个龙套便表现出浩浩三军,面对这些,不同文化背景之下的西方人可能惊奇莫解,中国人却认为这就是艺术的真实。

其实对于山水画,我国历代也有着不同的审美标准。气、韵、思、景、笔、墨“六要”说,堪称五代以来最受认同的山水画美学宗旨。时光流转,笔墨也随时代而变,再以“六要”作为当代山水画的审美标准恐难达成共识,但对气韵、境界、格调的重视,以造化为师的创作态度,到今天也绝对没有过时。吴建军先生的作品追求的是一种深邃悠远的境界,也可以说,他正在“六要”境界的征途上探索、创造、不断前行。

近日,又看到吴建军先生的部分速写作品。从内容看,既有对千佛山、泉城公园、灵岩寺等济南景物的描绘,有对临沂、烟台等山东各地风物的写照,亦有对全国名山大川的形象记录,尺幅不大而情趣盎然。通过这些速写作品,可以看出他在“行万里路”的征程里下了多少功夫,做了多少功课,也就明白他的水墨画创作有了多么丰厚的积淀。

在吴建军先生看来,以画笔记录时代变迁,是一责任与担当,在单纯的墨色里,要呈现热烈的情怀,生命的绿意。

 

                     文 霍晓蕙——山东省新闻美术家协会副主席 山东文艺评论家协会秘书长

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